2013年。「四十九日のレシピ」製作委員会/GAGA。
タナダユキ監督。伊吹有喜原作。黒沢久子脚本。近藤龍人撮影。
素晴らしかった『ふがいない僕は空を見た』の後の作品なので、期待はしていたが、タナダユキ監督の絶好調ぶりが実感できる傑作で、すぐに連想したのは木下惠介監督のゴールデングローブ賞受賞作、『二十四の瞳』（１９５４年）だった。二十四の倍数の四十八より一多い数がタイトルに入っているので、こちらの方がすぐれているかも知れないとこじつけを言いたくなるほどに素晴らしかった。
相変わらず現代の日本社会を素材にして調理の腕をふるう手つきの鮮やかさと鋭い切り込み方はさえていて、ただ見ているだけでうっとりしてしまうほどだった。
コミュニケーション能力が並はずれて優秀なので、感心してしまう。
必ずしも料理人としての技術は一流ではないが、完成品の味わい深さだけは誰にも負けない、という自負がある三ツ星レストランのシェフのような存在なのだろう。今やタナダユキ監督は日本には５人もいないだろうと思われる三ツ星の映画監督であることを、この『四十九日のレシピ』を見てはっきりと思い知らされた。
主題となっているのは、子どもを産まなかった女の一生の物語で、映画が始まった時点で主人公の女は死んでこの世にいない。子どもは産まなかったが、義理の娘と夫が残されており、女が勤務していた福祉施設で生き延びる知恵を授かった若者や親せきの者、亡くなった女とかかわりのあった人々が共同で女の物語を完成させようとする。
ようやく物語が完成したとき、その物語は残された人々それぞれへの死者からのメッセージとして各人の胸に深く刻みこまれる。宏大な共生感とともに物語を慈しむクライマックスの場面では、タナダユキ監督の慈愛に満ちた観音さまのような魂に触れたような心持ちがしたことだった。
信仰や宗教を持たない者、一応は持っているふりはしても本気では信じていない者、または無神論者、唯物論者など世界の大多数を占める人がどのようにして死者と交流を持つことが可能なのか、ということについてもこの映画は大きなヒントを与えてくれていると思った。
素晴らしい映画を見ると、たいてい人はなぜ映画を見るのかという根本的な疑問に対する答えが見つかったような気になる。『四十九日のレシピ』が描き出した宏大な共生感の内側に自分も参加しているという実感は他では経験できない貴重な人生の出来事として何ものにも代えがたいから映画を見るのだろう、という気がする。
公式サイト（日本）
IMDb
子どもが出来ないために離婚の危機にある百合子（永作博美）と百合子の父の良平（石橋蓮司）は、突然亡くなった乙美（若いころの回想シーンは荻野友里が演じている）が遺した「四十九日のレシピ」という絵本のようなカードの束に「私が死んだら四十九日は大宴会をすること」と書かれていたことから、宴会の準備のために忙しく動き回り始める。
『気球クラブ、その後』の頃は３０歳代後半で大学生を演じるのが不自然に見えないほどに若々しい永作博美だったが、もう開き直ったのか、老いの気配を隠そうともしない様子に新たな美しさが発生しているように映る。
原作のせいか、タナダユキ監督にしては毒気の少ないトーンのユーモアに満ちた家族のドラマになっていて、登場人物へのカメラの視線も暖かく優し気だった。
ただし、百合子の夫（原田泰三）の愛人を演じる内田慈という女優の身もふたもない感じのキレキレの悪女演技が素晴らしくて感動した。この映画で最大の見どころかも知れない。
良平の家へ突然現れる福祉施設の元入所者で、元風俗嬢で薬物依存症だったらしき女を演じる二階堂ふみのトリックスターとしての存在感も素晴らしかった。
ロリータファッションもさまになっていて、『下妻物語』のときの深田恭子よりもおしゃれでかわいく映った。最後にすっぴんの薄化粧になった顔も美しい。
岡田将生が演じる日系ブラジル人三世のハルが、途中で退場したせいもあり、いまひとつ印象が弱かったが、永作博美演じる百合子との会話の中で名言を残す。
淡路恵子がヒール役かと思わせておいて、最後に大逆転してもっとも得をしたキャラクターだったが、感動的なせりふを語る場面でのショットにいまひとつ安定感がないように見えてもったいなかった。
『ふがいない僕は空を見た』に引き続いてアクツこと小篠恵奈も出演している。
